Паоло Соррентино визуально и смыслово является наследником Феллини, и это особенно чувствуется в кинофильме “Великая красота”, но с добавлением оттеноков современности. В центре картины страдающий автор, который создал только одно произведение и боится приступить к следующему. Страдает от страха не соответствовать ожиданиям по поводу второй книги. Переехав в Рим, который тут является отдельным персонажем, он становится заложником светского общества, и оно как бы усиливает его страхи. Драматургия фильма строится на противостоянии классического строгого Рима, как города-музея под открытым небом, и пошлых вечеринок. Конфликт между пошлой современной культурой, светской безвкусицей и вечным городом. Наш герой находится где-то посередине. С одной стороны, видя эту великую красоту старческих ноток, но с другой стороны с удовольствием поддаваясь соблазнам блеска и глянца. На этой дихотомии и строится фильм, который помимо всего прочего является великолепным отображением времени жизни в Риме и самого вечного города. Фильм обладает приятным монтажом и манерой повествования от лица главного героя, маящегося в декадансе и пытающегося найти или почувствовать снова утраченную красоту. Красота, конечно же, никогда его не покидала и всегда была рядом, просто он разучился её замечать или привык к ней. Большое видится на расстоянии. Фильм обладает уникальным вайбом, в который приятно погрузиться и пройти этот путь вместе с героем. Соррентино развивает идеи Феллини и темы, которые он поднимал в “8 1/2”, и хотя именно эта феллиниподобность и раздражает большинство европейских критиков, для меня фильм преисполнен творческой чувственностью и нежной любви к итальянскому городу и религиозности, пытающейся найти баланс между мирским удовольствием и творческой аскезой. Пожилые, молодящиеся вайбы выделяют этот фильм, и я рекомендую его к ознакомлению.