«Французский связной» (The French Connection, 1971, Уильям Фридкин) — как и многие нуары, начинается медленно и непонятно, но со временем раскручивается, разгоняясь вместе с монтажом, который добавляет динамики и изящности. Под конец он превращается в бесконечную погоню. Фридкин ещё до Финчера показывает одержимость детективов, готовых следовать за преступником в ад — эта тема встретится у него и в «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» (To Live and Die in L.A., 1985, Уильям Фридкин), но в более комичном ключе, и в «Экзорцисте» (The Exorcist, 1973, Уильям Фридкин). Тема грехопадения и катабасиса детектива позже мы увидим в дебюте Триера «Элемент преступления» (Element of Crime, 1984, Ларс фон Триер) и в «Сердце ангела» (Angel Heart, 1987, Алан Паркер). Последняя сцена преисполнена инфернальностью, передаваемой через фактурность заброшенного дома и необычное звуковое сопровождение. Неприятное, чужеродное и дьявольское есть в образе французского наркобарона Шарнье: Фридкин подчёркивает его чужеземную природу через еду (противопоставляя простой уличной американской) и аксессуары вроде пальто с зонтом-тростью, добавляя демонические нотки, как в советской литературе, где иностранец часто что-то дьявольское. Все эти элементы делают «Французский связной» выделяющимся необычным триллером с густой и необычной атмосферой. Атмосферу также создают детали и фактуры: на фоне триллера мы видим Нью-Йорк в зимний период, где холод пропитывает всё, мучая героев и добавляя суровости, нуарности и обречённости. Отдельно стоит отметить оператора Оуэна Ройзмана, который через ракурсность и композицию создаёт необычные вайбы и ускоряет повествование к третьему акту. «Французский связной» — один из тех фильмов, которым надо дать шанс: перетерпите первую половину, и со второй череда погонь не даст выдохнуть до демонического финала. Настоятельно рекомендую всем, кто хочет окунуться в холодный нью-йоркский триллер.