Броненосец Потемкин фильм который показал одно из самых мощных влияний на кинематограф, он активно цитируется и вещи разработаные в нем активно используются и в современных фильмах. Например нам не показывают лиц солдат, которые разгоняют толпу на потемкинской лестнице и этот же прием будет использован Ноланом в Дюнкерке. Да и сама сцена на лестнице и ее часть с детской коляской часто цитируется в разных массовых и не очень фильмах. Сцена на лестнице стала кончиной и отлично демонстрирует монтажную драматургию. То как можно на монтаже усилия ритм монтажа нагнетать атмосферу и саспенс. Эйзенштейн очень осознано работает с кинодраматургией и как бы дает кинематографу новые способы выразительности. Которые появляются на стыке кадров. Где-то в это время кино отпочковывается от всего остального искусства и занимает свое место в пантеоне. И основное дело не только в выразительности, а в другом его свойстве. Свойстве пропагандистской. Фотография всегда реалистичней, чем любая картина, кинопленка всегда правдабодноней чем любой текст или история. Даже художественное кино становится хроникой подменяя собой саму реальность и здесь мы становимся соучастниками революции и это как и оправдательный тон и сгущения красок и изображение офицеров как чего-то определенного злого наделяет кино свойством агитационного толка. Манипуляция и это вторая сторона кинематографа, которую раскрыл Эйзенштейн и для меня это сродни открытию атомной бомбы и может и чего-то более мощного что переросло в нынешние информационные войны ведь кто управляет медия управляет миром. И все это могущество сосредоточено здесь в этом фильме и потому эту базу должен посмотреть каждый.