После недавней церемонии вручения Оскара, давайте углубимся в последний фильм Кристофера Нолана и его подход к режиссуре. Я подошел к “Оппенгеймеру” без предвзятых ожиданий, ведь, откровенно говоря, прошлые работы Нолана не всегда находили отклик в моем восприятии. Часто казалось, что он — гуманитарий, заблудившийся в мире технических изысков, где успех его фильмов, таких как “Престиж”, сменяется сомнительными итогами в “Доводе” или “Интерстелларе”.

Однако “Оппенгеймер” преподносится иначе. Авторский стиль Нолана обретает новую землю для изысканий благодаря историческому фундаменту и ярким биографическим портретам. Это не лишает фильм определенных недостатков: кажется, Нолан страдает от страха перед высмеиванием, из-за чего фильм купается в пафосе, избегая любого намека на юмор и как следствие человечности.

Первые кадры с главным героем, полные напряженности, отталкивают своей нелепостью, не вызывая эмпатии. Словно Нолан не может раскрыть простую человечность, повседневность своих персонажей, создавая барьер для зрителя. Но с углублением в сюжет, когда начинается подготовка к первому ядерному взрыву, мастерство Нолана в создании напряженности начинает работать на полную мощь. Чувство приближающейся катастрофы напоминает лучшие работы Альфреда Хичкока, держа зрителей в напряжении.

Когда фильм достигает точки атомного взрыва, он преображается. События перестают быть лишь хроникой создания оружия и превращаются в захватывающую политическую драму. Здесь Нолан показывает свой талант рассказчика: динамика ускоряется, и зритель погружается в бурную судебно-политическую борьбу, от которой уже не оторваться.

Тем не менее, хотелось бы, чтобы Нолан спустился с олимпа пафоса и приблизил сюжет к более земным реалиям. Перемещение ядерного взрыва на середину фильма и более глубокое исследование политических мотивов и бюрократической машины могли бы придать работе дополнительный вес.

Фильм мог бы стать провокацией для размышлений о том, что власть, политика и бюрократический аппарат куда более страшны, чем любое оружие. Нолан мог бы передать идею о том, что для власти человеческая жизнь — это всего лишь пешка в игре национальных интересов. Зайдя тем самых в зону интересов Кубрика и может быть приблизившись к его гениальности.

“Оппенгеймер” — это фильм с захватывающим сюжетом, динамичным монтажом и визуальной привлекательностью. Но достаточно ли этого для Оскара? Лично я считаю, что нет. Фильм не делает шаг вперед в кинематографии и не вызывает желания пересмотреть его снова. Он, скорее всего, будет забыт, так же как забываются жертвы взрывов Хиросимы и Нагасаки, не оставив значимого следа в истории кино, только вот Нолану никогда не хватит смелости признать бессмысленность всех этих жертв ведь его зона интересов это не люди, не следование зла политики, а просто упоительное накаливание пафосом.