Ларс фон Триер в своем фильме ‘Меланхолия’ исследует глубины души человеческой. Это — заметное произведение в рамках его знаменитого цикла ‘Депрессия’. Структура фильма разделяется на две контрастные части, каждая из которых носит имя одной из сестер-главных героинь: Джастин и Клэр.
Первая часть словно иронический праздник жизни на фоне приближающейся катастрофы. Апокалипсис еще не наступил, но его тень уже нависла над миром. Триер с мастерством создает атмосферу неотвратимости бедствия. Джастин, погруженная в свое состояние, ищет понимания — от простодушного отца, символизирующего новозаветного бога, до строгой и безжалостной матери, напоминающей библейского ветхозаветного бога. Однако оба родителя оставляют ее без ответов. Она разрушает не только свадебную церемонию, но и свои внутренние миры.
Вторая часть фильма представляет собой принятие молчания божества. Через депрессию и угнетение персонажи приходят к осознанию важности очищения от обременительных мыслей. Триер утверждает, что конец — это естественная часть существования, и все человеческие создания, подобно красоте и ритуалам, которые Клэр пытается сохранить, обречены исчезнуть без следа. Вселенная холодна и безразлична, она стремится к своему завершению с неизменной бесчувственностью.
Создавая уникальный визуальный код, Триер сочетает рваный монтаж с потрясающими, нарисованными кадрами, которые словно картины. Мы, вместе с персонажами, преодолеваем меланхолию и отчуждение от мира людей, поддаваясь соблазну мыслей об окончательном избавлении. Эти мысли действуют успокаивающе, но лишь мимолетно.
В конечном счете, ‘Меланхолия’ становится путем к катарсису для героев и зрителей, предлагая осмысленный взгляд на депрессию и конец света. Триер предлагает не просто фильм, а сложное эмоциональное путешествие, которое очищает душу зрителя.
После фильма так же идет просмотр “Закрытого показа” с Александром Гордоном и его обсуждение.